Dos blasones en Trilce de César Vallejo
Con frecuencia, la radical novedad de un poemario como Trilce de César Vallejo ha obstaculizado la percepción en éste de temas literarios y modelos de escritura que son fieles a la tradición expresiva propia del ámbito artístico del autor y se ha destacado, por el contrario, su propósito de trasg...
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Pontificia Universidad Católica del Perú
2011
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ndltd-PUCP-oai-tesis.pucp.edu.pe-123456789-6372019-04-05T15:06:25Z Dos blasones en Trilce de César Vallejo Iparraguirre Castro, Alexis Vladimir Poesía peruana--Siglo XX Poetas peruanos (Vallejo) Con frecuencia, la radical novedad de un poemario como Trilce de César Vallejo ha obstaculizado la percepción en éste de temas literarios y modelos de escritura que son fieles a la tradición expresiva propia del ámbito artístico del autor y se ha destacado, por el contrario, su propósito de trasgresión artística, epistemológica y política, de orientación vanguardista (Faúndez; Rivera-Barnes). Aunque se ha reconocido que perviven en sus textos algunos ritmos y vocabulario de influencia modernista (Martos y Villanueva 17; González Vigil, “Prólogo” XXI), no es usual destacar la supervivencia de otros tópicos y menos enfatizar su papel central en la expresión artística de las ideas sobre la poesía de Vallejo. Tesis 2011-06-23T15:13:55Z 2011-06-23T15:13:55Z 2008 2011-06-23 info:eu-repo/semantics/bachelorThesis http://tesis.pucp.edu.pe/repositorio/handle/123456789/637 spa Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.5 Perú info:eu-repo/semantics/openAccess http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/pe/ application/pdf Pontificia Universidad Católica del Perú Pontificia Universidad Católica del Perú Repositorio de Tesis - PUCP |
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Con frecuencia, la radical novedad de un poemario como Trilce de César Vallejo ha
obstaculizado la percepción en éste de temas literarios y modelos de escritura que son
fieles a la tradición expresiva propia del ámbito artístico del autor y se ha destacado,
por el contrario, su propósito de trasgresión artística, epistemológica y política, de
orientación vanguardista (Faúndez; Rivera-Barnes). Aunque se ha reconocido que
perviven en sus textos algunos ritmos y vocabulario de influencia modernista (Martos
y Villanueva 17; González Vigil, “Prólogo” XXI), no es usual destacar la
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