| Summary: | CoordenaÃÃo de AperfeiÃoamento de Pessoal de NÃvel Superior === Solon Ribeiroâs work with the frames of classical cinema inherited from his father articulates apparatus through another montage so that these images survive through constant variations made by his gestures in a minor cinema. The solo exhibitions O golpe do corte (2005), Quando o cinema se desfaz em fotograma (2009) and O cinema à meu playground (2013) are investigated following the development of his work over the course of time. The methodology used takes the body of workâs singularities into account to promote the encounter with the theories of important authors, turning them into intercessors in the construction of the discussion. Furthermore, a documental research was accomplished, which included conversations with the artist â Appendix A in the thesis â and the reunion and analysis of archive material regarding his exhibitions. Starting with apparatus theory on film (BAUDRY), the research moves to the concept of apparatus on Agambenâs and Flusserâs philosophy and dispositif on Deleuzeâs philosophy, expanding the understanding of cinema to the experiences on an expanded field (PARENTE). The elements of each work are examined to point out the processes and singularities of their configurations. The processual characteristics of the artistâs work is made evident by the repeated use of given frames and by the modification of some apparatuses already shown. The transformation from the classical montage (LEONE; MOURÃO) to the ones Ribeiro produces on space turns him closer to Aby Warburgâs philosophical and historic practice in his Atlas Mnemosyne (1924-1929). The heuristic montage (DIDI-HUBERMAN) found on framesâ time collision is related to Deleuzeâs time-image, since both comprise the development of thought through images, emphasizing the difference between the fatherâs affective and collector practice and the artistâs acts of dislocation which led to framesâ survival (DIDI-HUBERMAN). The changes on each workâs time and space point out to the improbable movements (DUBOIS) placed between the framesâ apparent fluidity and immobility (BELLOUR). Ribeiroâs cinema becoming-photography (FATORELLI) leads to reflection on cinema itself and to the making of a minor cinema (DELEUZE; GUATTARI) that asserts the possibility of other cinema created from the elements of hegemonic cinemaâs form (PARENTE). === O trabalho de Solon Ribeiro com os fotogramas do cinema clÃssico herdados de seu pai articula dispositivos atravÃs de outra montagem para que essas imagens sobrevivam por meio da constante variaÃÃo operada por seus gestos em um cinema menor. As exposiÃÃes individuais O golpe do corte (2005), Quando o cinema se desfaz em fotograma (2009) e O cinema à meu playground (2013) sÃo investigadas acompanhando os desdobramentos do trabalho no tempo. A metodologia empregada toma as singularidades do corpo da obra em questÃo ao tensionÃ-las com a teoria de importantes autores, tornando-os intercessores na tessitura da discussÃo. Ademais, foi realizada pesquisa documental, que inclui conversas com o artista â ApÃndice A da dissertaÃÃo â e reuniÃo e anÃlise de material de arquivo referente a suas exposiÃÃes. A partir da teoria do dispositivo no cinema (BAUDRY), a pesquisa passa aos conceitos de dispositivo na filosofia de Agamben e de Deleuze e de aparelho em Flusser, alargando a noÃÃo de cinema para as experiÃncias em campo expandido (PARENTE). Os elementos pertencentes a cada obra sÃo examinados e tÃm os processos e as singularidades de suas configuraÃÃes apontados. A caracterÃstica processual inerente ao trabalho do artista à evidenciada pela reiteraÃÃo no uso de determinados frames e pelo retorno ou modificaÃÃo de certos dispositivos jà apresentados. As transformaÃÃes da montagem cinematogrÃfica clÃssica (LEONE; MOURÃO) para as montagens operadas por Ribeiro no espaÃo o aproximam da prÃtica filosÃfico-histÃrica de Aby Warburg em seu Atlas Mnemosyne (1924-1929). A montagem heurÃstica (DIDI-HUBERMAN) no choque entre os tempos dos fotogramas à relacionada com a imagem-tempo deleuzeana, posto que ambas compreendem uma experimentaÃÃo que envolve a articulaÃÃo de um pensamento em imagens, ressaltando a diferenÃa entre a prÃtica afetivo-colecionista do pai e o deslocamento ensejador da sobrevivÃncias (DIDI-HUBERMAN) dos frames pelo artista. As modificaÃÃes no tempo e no espaÃo de cada obra apontam para movimentos improvÃveis (DUBOIS) que se colocam no interstÃcio entre a aparÃncia de fluidez e de imobilidade dos fotogramas (BELLOUR). O devir fotogrÃfico (FATORELLI) do cinema de Ribeiro leva à reflexÃo sobre a linguagem cinematogrÃfica, conduzindo-a a um cinema menor (DELEUZE; GUATTARI) ao afirmar a possibilidade da construÃÃo de um outro cinema engendrado a partir dos elementos da forma cinema (PARENTE) hegemÃnica.
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