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Previous issue date: 2016-07-06 === O trabalho que se segue busca elucidar a história social do gênero musical rock and roll no
Brasil. Tal gênero tem sido tratado com certa indiferença por críticos e historiadores da música
popular, reduzindo sua história social a ondas de popularidade aparentemente desconexas, marcadas
pela jovem guarda e pelo surgimento do BRock na década de 1980. O tratamento dispensado ao
rock and roll produzido no Brasil na década de 1970 é residual, inclusive na academia, contribuindo
para a formação de uma imagem subdimensionada da produção musical daquele período. A
pesquisa tem início com uma reconstituição do campo de produção da música popular brasileira da
década de 1960, na qual se insere o nascente rock brasileiro, a fim de compreender como este
gênero estrangeiro é recebido e interage com os demais gêneros populares com os quais concorria.
Em seguida, procede-se a uma análise de trajetória com base na história da banda de rock A Bolha,
conjunto que atravessa a década de 1970 enfrentando a falta de espaço para o gênero e a falta de
interesse da mídia e da indústria fonográfica. Com isto, pretende-se descortinar as estruturas sociais
vigentes constritoras do desenvolvimento do gênero naquele período. Trata-se de uma época
marcada pelas restrições das liberdades civis em função do regime militar que vigorou de 1964 a
1985, o que foi, sem dúvida, fator fundamental para a conformação do campo de produção musical
daqueles anos. A década de 1970 assistiu à consolidação da MPB como gênero musical dominante
devido, entre outras coisas, ao prestígio acumulado na época dos festivais de música popular
televisionados, à posição de enfrentamento ao regime, adotada pelos artistas que a ela se filiavam, e
ainda, à aceitação da crítica e público consumidores por sua maior afinidade com as tradições
musicais brasileiras pregressas. Por meio de uma análise estrutural do campo de produção musical à
maneira bourdieusiana, pretende-se localizar os agentes tributários da constituição da representação
social erigida em torno do gênero rock and roll no Brasil, de modo que se possa compreender como
este segmento, que chegou a ameaçar o domínio da MPB em meados da década de 1960, passou a
ocupar praticamente apenas os canais e espaços independentes da produção cultural que compõem a
chamada “cena underground.” === The work that follows seeks to elucidate the social history of rock and roll musical genre in
Brazil. This genre has been treated with indifference by critics and historians of popular music,
reducing its social history the seemingly random waves of popularity, marked by the “Jovem
Guarda” and the emergence of “BRock” in the 1980s. The treatment of the rock and roll produced
in Brazil in the 1970s is residual, including the academy, contributing to the building of an
undersized image of the musical production from that period. The research begins with a
reconstruction of the Brazilian popular music production course of the 1960s, in which is included
the incipient Brazilian rock in order to understand how this foreign genre is received and interacts
with other popular genres which it contended with. A track analysis based on the rock band “A
Bolha” (The Bubble), that had to face the lack of space for the genre as well as the lack of interest
of the media and the music industry throughout the 70’s follows hereupon. It is intended to uncover
the existing social structures constricting the development of the genre in that period. That was a
time marked by restrictions on civil rights due to the military regime that ruled the country from
1964 to 1985, which was undoubtedly a key factor for shaping the musical production field of those
years. The 1970s saw the consolidation of Brazilian popular music as the dominant musical genre
owing to, among other factors, the prestigie accumulated by the Brasilian Pop Music Festivals
shown on TV at that time, the facing off agaisnt the political regime adopted by the artists that
joined it in, and yet, the acceptance of review critics and public consumers for their greater affinity
with former Brazilian musical traditions. Through a structural analysis of the music production field
to the Bourdieusian way, I intend to place the tax agents of the constitution of social representation
built around the rock and roll genre in Brazil, so that you can understand how this segment,
which threatened the MPB area in the mid-1960s, was to occupy only the channels and
independent spaces of cultural production that make up the so-called "underground scene."
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