Semiótica, éthos e gêneros de discurso nas canções-poemas de Maria Bethânia

• Main Author: Rafael Batista Andrade
• Other Authors: Glaucia Muniz Proenca Lara
• Format: Others
• Language: Portuguese
• Published: Universidade Federal de Minas Gerais 2013
• Online Access: http://hdl.handle.net/1843/BUBD-99RFTB

=== Cette recherche a pour but danalyser sept chansons et sept poèmes qui sont devenus sept chansons-poèmes par l'énonciation de Maria Bethânia, chanteuse de la MPB (musique populaire brésilienne). En situant lanalyse essentiellement sur le plan discursif du parcours génératif du sens proposé par la Sémiotique du Discours (ligne Française ou Greimassienne), on appréhende, à travers les thèmes et les figures de la composante sémantique, les formations discursives et idéologiques qui mettent l'accent sur les chansons-poèmes et concurrencent avec d'autres éléments pour caractériser l'ethos de l'interprète. On se penche aussi vers des questions qui entourent la notion de genres de discours, en articulant à la théorie bakhtinienne des contributions situées dans le champ de l'analyse du discours. Cette recherche montre que la pratique textuelle-discursive de Maria Bethânia de fusionner les poèmes avec les chansons produit un effet de sens autre, donc lié à un troisième énonciateur: celui de la Chanson-Poème. Cela contribue à caractériser l'hybridation de ces deux genres de textes en tant que nouveau texte, qui, à son tour, nous amène à des études sur lauctorialité, examinée sous deux aspects: l'ethos, déjà mentionné, et le statuts du sujet Maria Bethânia. Ce travail révèle que Bethânia a un ethos dinterprète avec des droits d'auteur, en devenant ainsi une interprète-auteur. En outre, Bethânia projette une autre image de soi dans son discours, celle de « savante-carnavalesque ». Cela nous amène à postuler que plus quun dispositif simple de style, la technique adoptée par Bethânia montre la possibilité de naissance d'un nouveau genre de discours, avec ses propres spécificités, qui le distinguent des genres chanson et poème, pris séparément. === Neste trabalho, analisamos sete canções e sete poemas, que, por meio da enunciação da cantora da MPB Maria Bethânia, tornaram-se sete canções-poemas. Situando nossa análise, prioritariamente, no nível discursivo do percurso gerativo de sentido proposto pela Semiótica do Discurso (Francesa ou Greimasiana), apreendemos, através dos temas e das figuras do componente semântico, as formações discursivas e ideológicas que incidem sobre as canções-poemas e concorrem, juntamente, com outros elementos para a caracterização do éthos da intérprete. Voltamo-nos ainda para as problemáticas que envolvem a noção de gêneros de discurso, articulando à teoria bakhtiniana contribuições situadas na grande área da análise do discurso. Nossa investigação evidencia que a recorrente prática textual-discursiva de Maria Bethânia de mesclar poemas e canções produz efeitos de sentidos outros, relacionados, portanto, a um terceiro enunciador: o da Canção-Poema. Esse fato contribui para caracterizar a hibridização de textos desses dois gêneros como um novo texto, o que, por sua vez, nos remete aos estudos da autoria, abordada sob dois aspectos: o do éthos, já mencionado, e o do estatuto social do sujeito Maria Bethânia. O trabalho revela que Bethânia possui um éthos de intérprete com dimensões autorais, tornando-se, desse modo, uma intérprete-autora. Outra imagem projetada por ela, em seu discurso, é a de erudita-carnavalesca. Isso nos leva a postular que, mais do que um mero recurso estilístico, a técnica adotada por Bethânia aponta para a possibilidade de surgimento de um novo gênero do discurso, com especificidades próprias, que o distinguem, portanto, dos gêneros canção e poema, tomados isoladamente.