Nueva música: 1913-2013

• Main Author: Francisco Ramos Núñez
• Format: Article
• Language: Spanish
• Published: Universidad de Cádiz 2014-03-01
• Series: Periférica
• Subjects: Schönberg; Mahler; Stravinsky; Nueva Música
• Online Access: https://revistas.uca.es/index.php/periferica/article/view/2013
• ISSN: 1577-1172; 2445-2696

El centenario de la première de la Consagración de la primavera de Stravinsky se conmemoró el pasadomayo y habiéndose celebrado el estreno del Pierrot Lunaire de Arnold Schönberg en Berlín en octubre de 1912, sólo unos meses antes. Ambas obras maestras continúan ejerciendo su influencia hoy en día.Sin embargo, mientras la obra de Stravinsky se mantiene en el repertorio usualmente interpretado en los conciertos, la pieza de Schönberg –generalmente considerada piedra angular de la Nueva Música– sólo ha encontrado sitio en festivales y conciertos de música contemporánea. La reducida configuración instrumental de Pierrot Lunaire ha entrado siempre en desacuerdo con el gusto de una audiencia cuyaeducación auditiva estaba basada en la gran escala de la música sinfónica: un gusto que todavía predominaa comienzos del siglo XXI. Los pupilos de Arnold Schönberg fundaron la Sociedad para performances de música privada con el propósito de promover una plataforma para la Nueva Música, siendo la primera vez que este término era utilizado en el siglo XX. La segunda oleada de Nueva Música llegaríacon los cursos y conciertos ofrecidos en Darmstadt desde 1946. El lenguaje musical había experimentado una profunda transformación. Cuando se aplicó a la música, el término avant-garde acarreó con él la idea de experimentación y de algo diferente, incluso alienígena. Los laboratorios de música electrónica había sido creados en las estaciones de radio y televisión más importantes de Europa y desde los añossetenta, los trabajos de Nueva Música fueron grabados y distribuidos tanto por las más renombradascasas de discos como por los más pequeños y especializados estudios de grabación.