Para una revisión de las tesis sobre el melodrama: amor maternal y anarquismo en “La ley que olvidaron” de José Agustín Ferreyra (Argentina, 1937).
Si bien el melodrama es un género moderno que consiguió un lugar central en la industria cultural, no fue sino hasta la década de 1970que la crítica inició un proceso que condujo a su legitimación cultural. En América Latina, las hipótesis sobre el rol del melodrama fundaron las bases de la histori...
| Main Author: | |
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| Format: | Article |
| Language: | Portuguese |
| Published: |
Associação Brasileira de Pesquisadores de História da Mídia
2019-06-01
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| Series: | Revista Brasileira de História da Mídia |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://revistas.ufpi.br/index.php/rbhm/article/view/8585 |
| Summary: | Si bien el melodrama es un género moderno que consiguió un lugar central en la industria cultural, no fue sino hasta la década de 1970que la crítica inició un proceso que condujo a su legitimación cultural. En América Latina, las hipótesis sobre el rol del melodrama fundaron las bases de la historiografía de los medios del continente, de allí que se trate de un tema ineludible para este campo de estudios. El presente artículo propone revisar esas tesis y formular algunas preguntas que, según el análisis propuesto, quedaron obturadas desde los años 1980. Para conseguir ese propósito, analizaremos un film cuyo guión pertenece a José González Castillo, un autor anarquista que utilizó el melodrama y la popularidad de una actriz como Libertad Lamarque para reclamar la necesidad de legislar en torno a temas familiares como la adopción. Las conclusiones discuten el modo en que el melodrama -y la crítica que fue al “rescate” del género- habría conseguido legitimar el punto de vista del débil –el pobre, la mujer, el joven- mediante un mecanismo de inversión que produce efectos paradójicos. |
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| ISSN: | 2238-3913 2238-5126 |