| Summary: | Dentro del panorama del cine documental, uno de los cambios más notorios a nivel mundial en los últimos veinte años es la cadavez mayor injerencia de la subjetividad del director en su creación. No es que antes no existiera, pero se hacen cada vez másvisibles algunas de las condiciones de producción de los textos audiovisuales, y con ello también el punto de vista del autordirector.Además, el resurgimiento del YO y la perspectiva individualista aflora en los documentales acompañada por una crisis delos grandes discursos y teorías generales de la sociedad: a falta de sujeto colectivo se refuerza el sujeto individual. Cabríapreguntarnos si esta forma declarada de intromisión del YO en el texto no se corresponde con búsquedas de nuevas formas derepresentación, teniendo en cuenta que una estética y un estilo siempre pertenece a un momento histórico determinado, y que lasubjetividad, entendida bajtinianamente, es también una creación social, colectiva, relacionada indisolublemente a las coordenadasde una época. Me interesa reflexionar sobre estos cambios e injerencia de lo subjetivo y autobiográfico en lo que se denomina"documental político". En particular, centraré mi análisis en el caso de Patricio Guzman y Fernando "Pino" Solanas.
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