O papel da improvisação em quatro obras para percussão e meios eletrônicos em tempo real

• Main Authors: Daniel Luis Barreiro, César Adriano Traldi, Celso L. A. Cintra, Carlos R. F. Menezes Júnior
• Format: Article
• Language: Portuguese
• Published: Universidade Federal de Uberlândia 2012-05-01
• Series: OuvirOUver
• Subjects: Percussão. Interatividade. Improvisação. Composição.
• Online Access: http://www.seer.ufu.br/index.php/ouvirouver/article/view/17190

Este artigo aborda quatro obras musicais compostas para percussionista e meios eletrônicos em tempo real que apresentam diferentes graus de abertura à improvisação: Iluminura (vibrafone e computador), de Carlos Menezes Júnior; Granada (caixa-clara e computador), de Cesar Traldi; Altar ou A Resposta dos Deuses (temple bell e computador), de Celso Cintra; e Natural Tech (marimba e computador) de Daniel Barreiro. As obras, compostas em 2010, estão vinculadas a uma pesquisa financiada pela Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de Minas Gerais (FAPEMIG). Iluminura estabelece um diálogo em tempo real entre vibrafone e computador, explorando momentos de fusão e momentos de forte contraste entre os sons acústicos e eletroacústicos. A maior parte dos eventos é definida na partitura, mas há trechos que abrem espaço para improvisações com conjuntos predeterminados de classes de notas. Granada explora trechos precisamente prescritos na partitura e delays de trechos improvisados baseados no ritmo do baião. Isso cria uma base rítmica sobre a qual são retomados elementos anteriores entremeados com momentos de livre improvisação. Altar ou A Resposta dos Deuses é concebida como uma improvisação livre, exceto o primeiro ataque forte indicado nas instruções. A obra possui três seções, mas o intérprete define a sua duração total. Trechos instrumentais são gravados e reproduzidos aleatoriamente com transformações e faz-se uso de delays cujos parâmetros mudam aleatoriamente. Natural Tech também não tem uma duração fixa e apresenta apenas instruções textuais sobre os tipos de comportamentos sonoros que devem ser explorados em cada uma das suas três seções principais. O roteiro apresenta ao(à) percussionista um contexto de improvisação fundado num processo global de transformação sonora que parte de eventos pontuais e espaçados em direção a eventos com um caráter mais contínuo. A parte eletroacústica é gerada em tempo real a partir do material instrumental captado durante a performance e busca delinear o processo global de transformação sonora mencionado. O conjunto das quatro obras apresenta um leque diversificado de abordagens, porém com alguns pontos em comum no que tange às pesquisas composicionais.