Art et géographie dans les représentations modernes du paysage, le cas des Pyrénées

• Main Author: Hélène Saule-Sorbé
• Format: Article
• Language: English
• Published: Consejo Superior de Investigaciones Científicas 2010-12-01
• Series: Estudios Geográficos
• Subjects: paisaje; cuadro; observación; convenciones pictóricas; ideología estética; experiencia sensible; paysage; tableau; observation; conventions picturales; idéologie esthétique; expérience sensible
• Online Access: http://estudiosgeograficos.revistas.csic.es/index.php/estudiosgeograficos/article/view/319
• ISSN: 0014-1496; 1988-8546

La comunicación pretende presentar, a través de los trabajos de tres protagonistas del conocimiento geográfico de los Pirineos, las fusiones que se produjeron entre ciencias y arte desde fines del siglo de las Luces hasta los años 1870. En primer lugar, con Ramond, se ve cómo la divulgación impresa de la observación directa se lleva a cabo mediante los principios estéticos de la pintura de paisaje. Es lo mismo que promueve, pone en práctica y teoriza Humboldt en Cuadros de la Naturaleza y Cosmos. Posteriormente, se conforma una nueva mirada (Viollet-le-Duc, 1833) que, alejándose de las convenciones pictóricas, prefigura la futura imagen fotográfica. El paso de este tipo de visión a la instrumentalización de la mirada encontró en Franz Schrader una expresión singular y brillante, sin abandonar un ideal artístico ligado a la búsqueda de la belleza que remite en muchos aspectos al romanticismo. [fr] La communication s’est attaché à présenter, à travers les travaux de trois acteurs de la connaissance géographique des Pyrénées, les fusions qui ont pu se jouer entre sciences et art de la toute fin du siècle des Lumières aux années 1870. Dans un premier temps avec Ramond, on voit comment l’observation directe est relayée par les principes esthétiques de la peinture de paysage pour sa vulgarisation imprimée. C’est cela même qu’Humboldt préconise, met en pratique et théorise à travers Tableaux de la Nature et Cosmos. Dans un second temps, un nouveau regard se fait jour (Viollet-le-Duc, 1833) qui, débarrassé des conventions picturales, préfigure la future saisie photographique. Le passage de ce type de vision à l’instrumentalisation du regard connaît chez Franz Schrader une expression singulière et brillante, sans pour autant que soit abandonné une un idéal artistique liée à une quête de la beauté qui se rattache par maints aspects au romantisme.