Do Ritornelo a Lugar nenhum
Este estudo relaciona os conceitos de Ritornelo e Fabulação como suporte para refletir sobre a dramaturgia e a articulação do material desenvolvido ao longo dos ensaios na montagem do espetáculo Lugar nenhum do Ronda Grupo. O Ritornelo conceito desenvolvido por Gilles Deleuze e Felix Guatarri, apres...
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Universidade do Estado de Santa Catarina (UDESC)
2015-12-01
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doaj-b456386fcebf45a68ffab6d724d2e4a52020-11-24T21:40:10ZporUniversidade do Estado de Santa Catarina (UDESC)Urdimento2358-69582015-12-01225189203http://dx.doi.org/10.5965/1414573102252015189Do Ritornelo a Lugar nenhumZilá Maria Muniz0 Ronda GrupoEste estudo relaciona os conceitos de Ritornelo e Fabulação como suporte para refletir sobre a dramaturgia e a articulação do material desenvolvido ao longo dos ensaios na montagem do espetáculo Lugar nenhum do Ronda Grupo. O Ritornelo conceito desenvolvido por Gilles Deleuze e Felix Guatarri, apresenta o movimento circular operado por seus três aspectos, o que direcionou de forma precisa o trabalho como a sensação, a percepção e a memória, aspectos fundamentais no processo de composição. Discute a ética da experimentação do abandono, daquilo que tenciona a fuga, fazendo da filosofia uma pragmática de dispersão contínua e da dança outro eixo de experimentação. Por fim, descreve como as possibilidades de circular pelas histórias pessoais e pelas sensações, do que estas fazem com o movimento no momento que é dançado e as imagens, que são primordialmente internas ao longo do processo de criação, transbordaram para a cena. http://www.revistas.udesc.br/index.php/urdimento/article/view/1414573101242015189/5485Composição coreográficadramaturgiaprocesso de criação |
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Este estudo relaciona os conceitos de Ritornelo e Fabulação como suporte para refletir sobre a dramaturgia e a articulação do material desenvolvido ao longo dos ensaios na montagem do espetáculo Lugar nenhum do Ronda Grupo. O Ritornelo conceito desenvolvido por Gilles Deleuze e Felix Guatarri, apresenta o movimento circular operado por seus três aspectos, o que direcionou de forma precisa o trabalho como a sensação, a percepção e a memória, aspectos fundamentais no processo de composição. Discute a ética da experimentação do abandono, daquilo que tenciona a fuga, fazendo da filosofia uma pragmática de dispersão contínua e da dança outro eixo de experimentação. Por fim, descreve como as possibilidades de circular pelas histórias pessoais e pelas sensações, do que estas fazem com o movimento no momento que é dançado e as imagens, que são primordialmente internas ao longo do processo de criação, transbordaram para a cena. |
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