O romanesco no cinema italiano do pós-guerra
Este artigo analisa o uso do romanesco, a variedade dialetal urbana de Roma, no cinema italiano do pós-guerra, utilizando três fi lmes como corpus de referência: Roma città aperta (1945), de Roberto Rossellini; Il sorpasso (1962), de Dino Risi; e Viaggi di nozze (1995), de Carlo Verdone. Os objetivo...
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Universidade de São Paulo
2017-12-01
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doaj-afe562460c81467493a76c040dae8afe2020-11-24T23:04:21ZitaUniversidade de São PauloRevista de Italianística1413-20792238-82812017-12-010359811110.11606/issn.2238-8281.v0i35p98-111120609O romanesco no cinema italiano do pós-guerraAnnita Gullo0Luciana de Genova1Universidade Federal do Rio de JaneiroUniversidade Federal do Rio de JaneiroEste artigo analisa o uso do romanesco, a variedade dialetal urbana de Roma, no cinema italiano do pós-guerra, utilizando três fi lmes como corpus de referência: Roma città aperta (1945), de Roberto Rossellini; Il sorpasso (1962), de Dino Risi; e Viaggi di nozze (1995), de Carlo Verdone. Os objetivos principais são: a) observar o uso do romanesco nos fílmes dos três períodos históricos abordados, tendo o apoio teórico de Sergio Raffaelli (1992), Eusebio Cicotti (2001) e Fabio Rossi (1999, 2006, 2007); b) verifi car o grau de formalidade/informalidade das falas fílmicas. O critério de seleção dos três fi lmes foi a presença dos fenômenos fonéticos, considerados reveladores da variação diafásica. A maior ou menor frequência de tais traços permitiu identifi car o nível de formalidade/informalidade nas falas dos atores de cada fi lme e constatar como se manifesta o continuum linguístico romano.https://www.revistas.usp.br/italianistica/article/view/141894romanescoRoma città apertaIl sorpassoViaggi di nozzecinema italiano do pós-guerra. |
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Este artigo analisa o uso do romanesco, a variedade dialetal urbana de Roma, no cinema italiano do pós-guerra, utilizando três fi lmes como corpus de referência: Roma città aperta (1945), de Roberto Rossellini; Il sorpasso (1962), de Dino Risi; e Viaggi di nozze (1995), de Carlo Verdone. Os objetivos principais são: a) observar o uso do romanesco nos fílmes dos três períodos históricos abordados, tendo o apoio teórico de Sergio Raffaelli (1992), Eusebio Cicotti (2001) e Fabio Rossi (1999, 2006, 2007); b) verifi car o grau de formalidade/informalidade das falas fílmicas. O critério de seleção dos três fi lmes foi a presença dos fenômenos fonéticos, considerados reveladores da variação diafásica. A maior ou menor frequência de tais traços permitiu identifi car o nível de formalidade/informalidade nas falas dos atores de cada fi lme e constatar como se manifesta o continuum linguístico romano. |
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