Cruzamentos históricos: teatro e tecnologias de imagem
Em uma perspectiva histórica, este estudo tece cruzamentos entre a prática teatral e a evolução da tecnologia de imagem no decorrer do século XX ao início do XXI. Desvenda as aproximações e desconfianças iniciais do teatro face às transformações tecnológicas ocorridas no seio da sociedade e d...
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Editora da Universidade Federal de Uberlândia
2012-05-01
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Series: | ArtCultura |
Online Access: | http://www.seer.ufu.br/index.php/artcultura/article/view/15120 |
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doaj-80405b0ecf8f4a0d8337469e0e5c5ca22020-11-25T03:31:04ZengEditora da Universidade Federal de UberlândiaArtCultura 1516-86032178-38452012-05-01132315120Cruzamentos históricos: teatro e tecnologias de imagemMarta IsaacssonEm uma perspectiva histórica, este estudo tece cruzamentos entre a prática teatral e a evolução da tecnologia de imagem no decorrer do século XX ao início do XXI. Desvenda as aproximações e desconfianças iniciais do teatro face às transformações tecnológicas ocorridas no seio da sociedade e destaca a situação atual de uma cena teatral em que, sem preconceito, se mesclam imagens compostas por corpos vivos e imagens produzidas por recursos técnicos. Nessa trajetória, examina-se a função pedagógica do emprego da imagem cinematográfica no teatro político de Piscator e Meyerhold; a recusa da tecnologia pelo teatro essencialista dos anos sessenta, em nome da pureza ontológica da arte teatral; as isoladas experiências formais e tecnológicas de Svoboda e Polière e, finalmente, as significativas mudanças do pensamento teatral que conduziram à presença freqüente, hoje, de imagens virtuais sobre uma cena motivada, acima de tudo, em interrogar a percepção sensorial do espectador.http://www.seer.ufu.br/index.php/artcultura/article/view/15120 |
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Em uma perspectiva histórica, este
estudo tece cruzamentos entre a prática
teatral e a evolução da tecnologia de
imagem no decorrer do século XX ao
início do XXI. Desvenda as aproximações
e desconfianças iniciais do teatro
face às transformações tecnológicas
ocorridas no seio da sociedade e destaca
a situação atual de uma cena teatral
em que, sem preconceito, se mesclam
imagens compostas por corpos vivos
e imagens produzidas por recursos
técnicos. Nessa trajetória, examina-se
a função pedagógica do emprego da
imagem cinematográfica no teatro político
de Piscator e Meyerhold; a recusa
da tecnologia pelo teatro essencialista
dos anos sessenta, em nome da pureza
ontológica da arte teatral; as isoladas
experiências formais e tecnológicas
de Svoboda e Polière e, finalmente, as
significativas mudanças do pensamento
teatral que conduziram à presença
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