The bright path to the demographic deadlock: the leadership of the CPSU Soviet cinematography / «Светлый путь» в демографический тупик: о руководстве КПСС советским кинематографом

The article considers the stages of development of Soviet kinematografa during 1920 –1980s. Cinema, on the one hand, recorded the phenomena arising in the Russian space and in the Soviet social system, on the other — Subordinated orders of the communist coupleOf the Soviet Union, leading the work of...

Full description

Bibliographic Details
Main Author: Shchebrova Svetlana Yakovlevna / Щеброва Светлана Яковлевна
Format: Article
Language:English
Published: GITR Film & Television School 2018-06-01
Series:Наука телевидения
Subjects:
Online Access:https://cyberleninka.ru/article/v/svetlyy-put-v-demograficheskiy-tupik-o-rukovodstve-kinematografom-v-sovetskiy-period
id doaj-7ae46d0454344ae6957f32490e068b60
record_format Article
collection DOAJ
language English
format Article
sources DOAJ
author Shchebrova Svetlana Yakovlevna / Щеброва Светлана Яковлевна
spellingShingle Shchebrova Svetlana Yakovlevna / Щеброва Светлана Яковлевна
The bright path to the demographic deadlock: the leadership of the CPSU Soviet cinematography / «Светлый путь» в демографический тупик: о руководстве КПСС советским кинематографом
Наука телевидения
Cinema
KPSS
demographics
mythology
ideology
rebuilding
family
кинематограф
КПСС
мифология
идеология
демография
перестройка
семья
author_facet Shchebrova Svetlana Yakovlevna / Щеброва Светлана Яковлевна
author_sort Shchebrova Svetlana Yakovlevna / Щеброва Светлана Яковлевна
title The bright path to the demographic deadlock: the leadership of the CPSU Soviet cinematography / «Светлый путь» в демографический тупик: о руководстве КПСС советским кинематографом
title_short The bright path to the demographic deadlock: the leadership of the CPSU Soviet cinematography / «Светлый путь» в демографический тупик: о руководстве КПСС советским кинематографом
title_full The bright path to the demographic deadlock: the leadership of the CPSU Soviet cinematography / «Светлый путь» в демографический тупик: о руководстве КПСС советским кинематографом
title_fullStr The bright path to the demographic deadlock: the leadership of the CPSU Soviet cinematography / «Светлый путь» в демографический тупик: о руководстве КПСС советским кинематографом
title_full_unstemmed The bright path to the demographic deadlock: the leadership of the CPSU Soviet cinematography / «Светлый путь» в демографический тупик: о руководстве КПСС советским кинематографом
title_sort bright path to the demographic deadlock: the leadership of the cpsu soviet cinematography / «светлый путь» в демографический тупик: о руководстве кпсс советским кинематографом
publisher GITR Film & Television School
series Наука телевидения
issn 1994-9529
2587-9782
publishDate 2018-06-01
description The article considers the stages of development of Soviet kinematografa during 1920 –1980s. Cinema, on the one hand, recorded the phenomena arising in the Russian space and in the Soviet social system, on the other — Subordinated orders of the communist coupleOf the Soviet Union, leading the work of cinematography. In every decade of the Soviet era films were filmed, in which the directors tried to reconcile the demands of party ideologists with the realities of life. The 1920s were a time of searching for stories corresponding to the revolutionary time, When classical paintings of socialist realism ("Strike" and "Battleship Potemkin") were created. Since the Soviet rolled films about the revolution and its heroes were not in demand, in the 1930s the search for plots and images of Soviet cinematography were continued. The creative development of the folklore code allowed the Soviet cinema of the 1930s not just to win the widest audience, but to become truly loved, truly folk art. However, the range of feelings allowed to the heroes of the Soviet screen was extremely dosed and limited: To love the party, the proletariat, the teachings of Marxism-Leninism, ardently hating the enemies of the party and the revolution. Therefore, the Soviet era is characterized by movies, where the characters sacrifice their personal life for the public. Screenwriters, directors and actors had to make the impossible to combine an interesting theme with party installations. Thus before the beginning of perestroika the theme of love and family life was strictly dosed, high production achievements were the priority. Freely or unwittingly, but it was cinematography that recorded the demographic problems that arose in the Soviet society, gradually buildinging and perestroika the processes of the second half of the 1980s XX Century. В статье рассматриваются этапы развития советского кинематографа на протяжении 1920–1980-х годов. Киноискусство, с одной стороны, фиксировало явления, возникающие на российском пространстве и в советской общественной системе, с другой — подчинялось распоряжениям Коммунистической партии Советского Союза, руководящей работой кинематографа. В каждом десятилетии советской эпохи были сняты кинофильмы, в которых режиссёры пытались совместить требования партийных идеологов с реалиями жизни. 1920-е годы были временем поиска сюжетов, соответствующих революционному времени, когда были созданы классические картины социалистического реализма («Стачка» и «Броненосец Потёмкин»). Поскольку в советском прокате фильмы о революции и её героях не были востребованы, в 30-е годы поиски сюжетов и образов советского киноискусства были продолжены. Творческое освоение фольклорного кода позволило советскому кино 30-х годов не просто завоевать максимально широкую зрительскую аудиторию, но стать по-настоящему любимым, подлинно народным искусством. Однако диапазон чувств, дозволенный героям советского экрана, был крайне дозированным и ограниченным: любить надлежало партию, пролетариат, учение марксизма-ленинизма, горячо ненавидя врагов партии и революции. Поэтому для Советской эпохи характерны фильмы, где герои жертвуют своей личной жизнью ради общественной. Сценаристам, режиссерам и актёрам приходилось совершать невозможное, чтобы совместить интересную тему с партийными установками. При этом до начала перестройки тема любви и семейной жизни была строго дозированной, приоритетными были высокие производственные достижения. Вольно или невольно, но именно кинематографом были зафиксированы демографические проблемы, возникшие в советском обществе, постепенно нараставшие и обусловившие перестроечные процессы второй половины 80-х годов XX века.
topic Cinema
KPSS
demographics
mythology
ideology
rebuilding
family
кинематограф
КПСС
мифология
идеология
демография
перестройка
семья
url https://cyberleninka.ru/article/v/svetlyy-put-v-demograficheskiy-tupik-o-rukovodstve-kinematografom-v-sovetskiy-period
work_keys_str_mv AT shchebrovasvetlanayakovlevnaŝebrovasvetlanaâkovlevna thebrightpathtothedemographicdeadlocktheleadershipofthecpsusovietcinematographysvetlyjputʹvdemografičeskijtupikorukovodstvekpsssovetskimkinematografom
AT shchebrovasvetlanayakovlevnaŝebrovasvetlanaâkovlevna brightpathtothedemographicdeadlocktheleadershipofthecpsusovietcinematographysvetlyjputʹvdemografičeskijtupikorukovodstvekpsssovetskimkinematografom
_version_ 1725280416150061056
spelling doaj-7ae46d0454344ae6957f32490e068b602020-11-25T00:42:46ZengGITR Film & Television School Наука телевидения1994-95292587-97822018-06-0114.2285710.30628/1994-9529-2018-14.2-28-57The bright path to the demographic deadlock: the leadership of the CPSU Soviet cinematography / «Светлый путь» в демографический тупик: о руководстве КПСС советским кинематографомShchebrova Svetlana Yakovlevna / Щеброва Светлана Яковлевна The article considers the stages of development of Soviet kinematografa during 1920 –1980s. Cinema, on the one hand, recorded the phenomena arising in the Russian space and in the Soviet social system, on the other — Subordinated orders of the communist coupleOf the Soviet Union, leading the work of cinematography. In every decade of the Soviet era films were filmed, in which the directors tried to reconcile the demands of party ideologists with the realities of life. The 1920s were a time of searching for stories corresponding to the revolutionary time, When classical paintings of socialist realism ("Strike" and "Battleship Potemkin") were created. Since the Soviet rolled films about the revolution and its heroes were not in demand, in the 1930s the search for plots and images of Soviet cinematography were continued. The creative development of the folklore code allowed the Soviet cinema of the 1930s not just to win the widest audience, but to become truly loved, truly folk art. However, the range of feelings allowed to the heroes of the Soviet screen was extremely dosed and limited: To love the party, the proletariat, the teachings of Marxism-Leninism, ardently hating the enemies of the party and the revolution. Therefore, the Soviet era is characterized by movies, where the characters sacrifice their personal life for the public. Screenwriters, directors and actors had to make the impossible to combine an interesting theme with party installations. Thus before the beginning of perestroika the theme of love and family life was strictly dosed, high production achievements were the priority. Freely or unwittingly, but it was cinematography that recorded the demographic problems that arose in the Soviet society, gradually buildinging and perestroika the processes of the second half of the 1980s XX Century. В статье рассматриваются этапы развития советского кинематографа на протяжении 1920–1980-х годов. Киноискусство, с одной стороны, фиксировало явления, возникающие на российском пространстве и в советской общественной системе, с другой — подчинялось распоряжениям Коммунистической партии Советского Союза, руководящей работой кинематографа. В каждом десятилетии советской эпохи были сняты кинофильмы, в которых режиссёры пытались совместить требования партийных идеологов с реалиями жизни. 1920-е годы были временем поиска сюжетов, соответствующих революционному времени, когда были созданы классические картины социалистического реализма («Стачка» и «Броненосец Потёмкин»). Поскольку в советском прокате фильмы о революции и её героях не были востребованы, в 30-е годы поиски сюжетов и образов советского киноискусства были продолжены. Творческое освоение фольклорного кода позволило советскому кино 30-х годов не просто завоевать максимально широкую зрительскую аудиторию, но стать по-настоящему любимым, подлинно народным искусством. Однако диапазон чувств, дозволенный героям советского экрана, был крайне дозированным и ограниченным: любить надлежало партию, пролетариат, учение марксизма-ленинизма, горячо ненавидя врагов партии и революции. Поэтому для Советской эпохи характерны фильмы, где герои жертвуют своей личной жизнью ради общественной. Сценаристам, режиссерам и актёрам приходилось совершать невозможное, чтобы совместить интересную тему с партийными установками. При этом до начала перестройки тема любви и семейной жизни была строго дозированной, приоритетными были высокие производственные достижения. Вольно или невольно, но именно кинематографом были зафиксированы демографические проблемы, возникшие в советском обществе, постепенно нараставшие и обусловившие перестроечные процессы второй половины 80-х годов XX века.https://cyberleninka.ru/article/v/svetlyy-put-v-demograficheskiy-tupik-o-rukovodstve-kinematografom-v-sovetskiy-periodCinemaKPSSdemographicsmythologyideologyrebuildingfamilyкинематографКПССмифологияидеологиядемографияперестройкасемья