От «Хорошо темперированного клавира» И. С. Баха к большим полифоническим циклам XX в. (на примере «Речитативов и фуг» А. Хачатуряна)

• Main Author: Демешко, Галина Андреевна
• Format: Article
• Language: deu
• Published: M.I. Glinka Novosibirsk State Conservatoire 2019-10-01
• Series: Вестник музыкальной науки
• Subjects: «хорошо темперированный клавир»; большой полифонический цикл; малый полифонический цикл; принципы циклизации; каталогичность; семантика жанра; жанровые «клише»; звуковысотная организация цикла; диатоника; well-tempered clavier; large polyphonic cycle; small polyphonic cycle; cycle formation principles; catalogue structure; semantics of genre; genre “cliches”; pitch structure in cycle; diatonics
• Online Access: https://vestnik.nsglinka.ru/uploads/pdf/2019-25/25-40-48.pdf

От «Хорошо темперированного клавира» И. С. Баха к большим полифоническим циклам XX в. (на примере «Речитативов и фуг» А. Хачатуряна) XX в. - эпоха повышенного интереса к жанру большого полифонического цикла, родоначальником которого является «Хорошо темперированный клавир» (ХТК) Баха. Три наиболее известные его реконструкции (циклы П. Хиндемита, Д. Шостаковича и Р. Щедрина) дополняют многочисленные жанровые аналоги различных авторов. В статье анализируются причины столь неожиданного и бурного возрождения этого жанрового «тяжеловеса», на примере семи «Речитативов и фуг» А. Хачатуряна рассматривается вариант его современной модификации. Автор исходит из следующих установок: а) цикл - жанр особой концептуальной емкости; б) цикличность - не только знак множественного объекта, но и определенный способ художественного познания; в) баховская модель ХТК воспроизводит некий Универсум духовной жизни человека в бесконечном проявлении эмоционального (прелюдия) и рационального (фуга) начал; г) его циклообразующей основой является каталогическая упорядоченность частей посредством хроматического равенства тональностей малых циклов. В статье отмечается известная близость данной модели полицентричности, многополярности современного мира. Однако в XX в. она не столько принимается как данность, сколько по-новому «обсуждается» композиторами различных статусов и школ, в том числе национальных. Анализ показал, что в хачатуряновском цикле: 1) смысловая «дуальность» малого цикла преодолевается усилением эмоциональной составляющей (речитатив как авторское Слово, речь от первого лица); 2) на смену хроматической упорядоченности баховского ХТК у Хачатуряна приходит современный вариант диатоники, зафиксированный числом «7» (количество малых циклов, входящих в большой); 3) метафизичность барочного цикла-каталога дополняется диалектикой новых циклических отношений.