Cinema e jornalismo: o melodrama e a tragédia moderna
O cinema clássico e o jornalismo possuem formas de narrar aproximáveis. Eles são semelhantes na busca da “objetividade” e na ênfase ao melodrama e ao «espetáculo» como eixo de identificação do espectador. «Doces Poderes» (1996), de Lucia Murat, se situa nessa chave. «Um céu de estrelas» (1996), da c...
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Universidade de São Paulo
2008-12-01
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doaj-768acfd7dbe1488faf8c591fbf7ebf3d2020-11-25T02:36:36ZporUniversidade de São PauloRumores1982-677X2008-12-012310.11606/issn.1982-677X.rum.2008.51121Cinema e jornalismo: o melodrama e a tragédia modernaLisandro Nogueira0Faculdade de Comunicação da Universidade Federal de Goiás (UFG).O cinema clássico e o jornalismo possuem formas de narrar aproximáveis. Eles são semelhantes na busca da “objetividade” e na ênfase ao melodrama e ao «espetáculo» como eixo de identificação do espectador. «Doces Poderes» (1996), de Lucia Murat, se situa nessa chave. «Um céu de estrelas» (1996), da cineasta Tata Amaral, se distancia do melodrama, se aproxima de um sentido de tragédia e critica os procedimentos objetivos do telejornalismo. A análise dos filmes possibilita averiguar como o cinema brasileiro representa o telejornalismo e avalia as proximidades e diferenças entre os dois campos.http://www.revistas.usp.br/Rumores/article/view/51121Jornalismocinematelejornalismomelodramatragédia. |
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O cinema clássico e o jornalismo possuem formas de narrar aproximáveis. Eles são semelhantes na busca da “objetividade” e na ênfase ao melodrama e ao «espetáculo» como eixo de identificação do espectador. «Doces Poderes» (1996), de Lucia Murat, se situa nessa chave. «Um céu de estrelas» (1996), da cineasta Tata Amaral, se distancia do melodrama, se aproxima de um sentido de tragédia e critica os procedimentos objetivos do telejornalismo. A análise dos filmes possibilita averiguar como o cinema brasileiro representa o telejornalismo e avalia as proximidades e diferenças entre os dois campos. |
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