Una perspectiva cartográfica a la obra de Abbas Kiarostami a través del análisis del paisaje en Y la vida continúa (1991)
El presente artículo aborda la condición de cineasta cartógrafo del director iraní Abbas Kiarostami, fallecido en julio de 2016. Su obra, y en especial la película Y la vida continúa (1991), de la llamada Trilogía de Koker, se erige como una suerte de cosmogonía, donde los personajes desarrollan aut...
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Asociación Cultural 452ºF; Universitat de Barcelona
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doaj-692de287a110487d86d8c8c2399b0b2c2020-11-24T21:24:17ZcatAsociación Cultural 452ºF; Universitat de Barcelona452ºF2013-32942017-01-0101615448Una perspectiva cartográfica a la obra de Abbas Kiarostami a través del análisis del paisaje en Y la vida continúa (1991)Alan Salvadó Romero0Manel Jiménez Morales1Universitat Pompeu FabraUniversitat Pompeu FabraEl presente artículo aborda la condición de cineasta cartógrafo del director iraní Abbas Kiarostami, fallecido en julio de 2016. Su obra, y en especial la película Y la vida continúa (1991), de la llamada Trilogía de Koker, se erige como una suerte de cosmogonía, donde los personajes desarrollan auténticas gestas cotidianas, enclavados en las coordenadas de un paisaje protagónico. Desde ese espacio tan exploratorio y mayéutico como vivencial y epifánico, se recupera la pulsión geográfica del cine de los orígenes, así como las dos características que definen mejor el paisaje cinematográfico: la noción de découpage y el concepto de imagen-movimiento.http://revistes.ub.edu/index.php/452f/article/view/16328Estética del paisaje | Mapa | Abbas Kiarostami | Cartografía | Cine | Trilogía de Koker |
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Alan Salvadó Romero Manel Jiménez Morales |
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El presente artículo aborda la condición de cineasta cartógrafo del director iraní Abbas Kiarostami, fallecido en julio de 2016. Su obra, y en especial la película Y la vida continúa (1991), de la llamada Trilogía de Koker, se erige como una suerte de cosmogonía, donde los personajes desarrollan auténticas gestas cotidianas, enclavados en las coordenadas de un paisaje protagónico. Desde ese espacio tan exploratorio y mayéutico como vivencial y epifánico, se recupera la pulsión geográfica del cine de los orígenes, así como las dos características que definen mejor el paisaje cinematográfico: la noción de découpage y el concepto de imagen-movimiento. |
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