Método y criterios en la restauración del Palau Güell de Barcelona, España
Entre 1986 y 1992 se restauraron las fachadas y la azotea, se renovaron las instalaciones y se remozaron el zaguán y la conserjería para acoger a los visitantes, principales destinatarios del edificio. Los estudios paralelos, referidos tanto a aspectos históricos como arquitectónicos y constructivos...
Main Author: | |
---|---|
Format: | Article |
Language: | English |
Published: |
Consejo Superior de Investigaciones Científicas
1993-12-01
|
Series: | Informes de la Construccion |
Online Access: | http://informesdelaconstruccion.revistas.csic.es/index.php/informesdelaconstruccion/article/view/1162 |
id |
doaj-6511f131967945b78fdf2e526d56b05c |
---|---|
record_format |
Article |
spelling |
doaj-6511f131967945b78fdf2e526d56b05c2021-05-05T12:39:51ZengConsejo Superior de Investigaciones CientíficasInformes de la Construccion0020-08831988-32341993-12-0145428193810.3989/ic.1993.v45.i428.1162792Método y criterios en la restauración del Palau Güell de Barcelona, EspañaAntoni González Moreno-Navarro0Academia del Partal (Asociación Libre de Profesionales de la Restauración Monumental)Entre 1986 y 1992 se restauraron las fachadas y la azotea, se renovaron las instalaciones y se remozaron el zaguán y la conserjería para acoger a los visitantes, principales destinatarios del edificio. Los estudios paralelos, referidos tanto a aspectos históricos como arquitectónicos y constructivos, se han reflejado en un atlas histórico-constructivo. La obra se enfocó con eclecticismo y elasticidad. En unos episodios se optó por la reconstrucción mimética; en otros, después de un análisis crítico, se planteó una recuperación analógica o la diacronía armónica. De esta manera se actuó en la azotea, singular mezcla de terraza de servicio doméstico y de museo de escultura al aire libre. Algunas chimeneas de ladrillo visto o revestidas fueron reconstruidas fielmente. De las caperuzas desnudas se decidió recuperar el revestimiento y se confió su diseño a diversos artistas, no para que imitaran a Gaudí, sino para que aportaran su creatividad. El paisaje de chimeneas recuperaría así una parte esencial de su autenticidad: la textura, el color.http://informesdelaconstruccion.revistas.csic.es/index.php/informesdelaconstruccion/article/view/1162 |
collection |
DOAJ |
language |
English |
format |
Article |
sources |
DOAJ |
author |
Antoni González Moreno-Navarro |
spellingShingle |
Antoni González Moreno-Navarro Método y criterios en la restauración del Palau Güell de Barcelona, España Informes de la Construccion |
author_facet |
Antoni González Moreno-Navarro |
author_sort |
Antoni González Moreno-Navarro |
title |
Método y criterios en la restauración del Palau Güell de Barcelona, España |
title_short |
Método y criterios en la restauración del Palau Güell de Barcelona, España |
title_full |
Método y criterios en la restauración del Palau Güell de Barcelona, España |
title_fullStr |
Método y criterios en la restauración del Palau Güell de Barcelona, España |
title_full_unstemmed |
Método y criterios en la restauración del Palau Güell de Barcelona, España |
title_sort |
método y criterios en la restauración del palau güell de barcelona, españa |
publisher |
Consejo Superior de Investigaciones Científicas |
series |
Informes de la Construccion |
issn |
0020-0883 1988-3234 |
publishDate |
1993-12-01 |
description |
Entre 1986 y 1992 se restauraron las fachadas y la azotea, se renovaron las instalaciones y se remozaron el zaguán y la conserjería para acoger a los visitantes, principales destinatarios del edificio. Los estudios paralelos, referidos tanto a aspectos históricos como arquitectónicos y constructivos, se han reflejado en un atlas histórico-constructivo.
La obra se enfocó con eclecticismo y elasticidad. En unos episodios se optó por la reconstrucción mimética; en otros, después de un análisis crítico, se planteó una recuperación analógica o la diacronía armónica. De esta manera se actuó en la azotea, singular mezcla de terraza de servicio doméstico y de museo de escultura al aire libre.
Algunas chimeneas de ladrillo visto o revestidas fueron reconstruidas fielmente. De las caperuzas desnudas se decidió recuperar el revestimiento y se confió su diseño a diversos artistas, no para que imitaran a Gaudí, sino para que aportaran su creatividad. El paisaje de chimeneas recuperaría así una parte esencial de su autenticidad: la textura, el color. |
url |
http://informesdelaconstruccion.revistas.csic.es/index.php/informesdelaconstruccion/article/view/1162 |
work_keys_str_mv |
AT antonigonzalezmorenonavarro metodoycriteriosenlarestauraciondelpalauguelldebarcelonaespana |
_version_ |
1721464019357794304 |