Un ejemplo ilustrativo del proceso de cambio entre el villancico renacentista y el barroco

Tras un breve comentario histórico de carácter general sobre diversos aspectos de la mentalidad barroca, el artículo intenta ilustrar el proceso de cambio que se da, a diversos niveles de apreciación, entre el villancico renacentista y el barroco. Para ello se procede a confrontar las dos versiones...

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Main Author: Mariano Lambea
Format: Article
Language:Catalan
Published: Consejo Superior de Investigaciones Científicas 2001-12-01
Series:Anuario Musical
Online Access:http://anuariomusical.revistas.csic.es/index.php/anuariomusical/article/view/98
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spelling doaj-56cc044a402c445b88ef6467ec3cfc872021-05-05T07:02:50ZcatConsejo Superior de Investigaciones CientíficasAnuario Musical0211-35381988-41252001-12-0156597310.3989/anuariomusical.2001.56.9896Un ejemplo ilustrativo del proceso de cambio entre el villancico renacentista y el barrocoMariano Lambea0Departamento de Musicología, CSIC, BarcelonaTras un breve comentario histórico de carácter general sobre diversos aspectos de la mentalidad barroca, el artículo intenta ilustrar el proceso de cambio que se da, a diversos niveles de apreciación, entre el villancico renacentista y el barroco. Para ello se procede a confrontar las dos versiones musicadas del antiguo estribillo de carácter tradicional titulado «No puedo apartarme», procedentes, respectivamente, de un compositor anónimo en el Cancionero Musical de Palacio (siglos XV-XVI) y de Juan Vásquez en su Recopilación de Sonetos y Villancicos (1560). Por último se comparan estas versiones renacentistas con el villancico barroco «Madre, el amor» (principios del siglo XVII) de Joan Pau Pujol, cuyo estribillo, más moderno y de creación culta, ofrece una temática literaria parecida pero, musicalmente, es más evolucionado y elaborado.http://anuariomusical.revistas.csic.es/index.php/anuariomusical/article/view/98
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