Figures du lecteur : Textes Liminaires et Images dans le Cabinet des Fées (1785-1789)
L’éditeur du Cabinet des fées (1785‐1789), Charles‐Joseph de Mayer, témoigne dans les textes liminaires d’une conception de l’imagination au service d’une visée pédagogi‐que, traduite par les contes merveilleux. Il se garde cependant bien de prendre en compte un autre régime d’imagination : celui de...
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Format: | Article |
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Radboud University Press in cooperation with Open Journals
2010-12-01
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Series: | Relief: Revue Électronique de Littérature Francaise |
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doaj-49d6029ccf98420c8fe00bab17ca3d0f2021-10-02T03:19:43ZengRadboud University Press in cooperation with Open JournalsRelief: Revue Électronique de Littérature Francaise1873-50452010-12-01427710810.18352/relief.540410Figures du lecteur : Textes Liminaires et Images dans le Cabinet des Fées (1785-1789)Amélia BelinKim GladuAurélie Zygel-BassoL’éditeur du Cabinet des fées (1785‐1789), Charles‐Joseph de Mayer, témoigne dans les textes liminaires d’une conception de l’imagination au service d’une visée pédagogi‐que, traduite par les contes merveilleux. Il se garde cependant bien de prendre en compte un autre régime d’imagination : celui des centaines de planches commandées à Clément‐Pierre Marillier. On observe alors un certain dialogue entre les textes d’éditeur – représentatifs d’une doxa contemporaine – et les séries d’images, autant de situations typiques d’une galerie du romanesque et du merveilleux, permettant de reconnaître une culture visuelle marquée par la mise en scène des espaces d’enchantement.http://www.revue-relief.org/articles/10.18352/relief.540/Cabinet des féesIllustrationMerveilleuxDix-huitième siècleAnthologies |
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Amélia Belin Kim Gladu Aurélie Zygel-Basso |
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L’éditeur du Cabinet des fées (1785‐1789), Charles‐Joseph de Mayer, témoigne dans les textes liminaires d’une conception de l’imagination au service d’une visée pédagogi‐que, traduite par les contes merveilleux. Il se garde cependant bien de prendre en compte un autre régime d’imagination : celui des centaines de planches commandées à Clément‐Pierre Marillier. On observe alors un certain dialogue entre les textes d’éditeur – représentatifs d’une doxa contemporaine – et les séries d’images, autant de situations typiques d’une galerie du romanesque et du merveilleux, permettant de reconnaître une culture visuelle marquée par la mise en scène des espaces d’enchantement. |
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