Dissonâncias, convergências
Este artigo se propõe a analisar um autorretrato de Vivian Maier de 1971 e um poema de Ana Cristina Cesar, de Luvas de Pelica (1980), buscando mapear as coincidências, convergências e divergências entre os procedimentos formais, os elementos temáticos e os mecanismos de composição que se deixam per...
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| Published: |
Universidade de São Paulo
2019-12-01
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| Series: | Revista Criação & Crítica |
| Online Access: | http://www.revistas.usp.br/criacaoecritica/article/view/161726 |
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doaj-2d6363cff9a94feeb12dd4fb2314d92e2020-11-25T03:47:05ZspaUniversidade de São PauloRevista Criação & Crítica1984-11242019-12-0112510.11606/issn.1984-1124.v1i25p133-147Dissonâncias, convergênciasJulia Pazinato Izumino0Universidade de São Paulo. Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas Este artigo se propõe a analisar um autorretrato de Vivian Maier de 1971 e um poema de Ana Cristina Cesar, de Luvas de Pelica (1980), buscando mapear as coincidências, convergências e divergências entre os procedimentos formais, os elementos temáticos e os mecanismos de composição que se deixam perceber nas imagens poéticas e fotográficas. Com o olhar atento ao uso específico dos moldes dos gêneros de autorrepresentação (correspondência, diário e autorretrato) e à centralidade da operação da elipse, da sobreposição e do corte-montagem como princípios de construção das imagens, este estudo mantém como uma linha de força subterrânea a pergunta sobre as possíveis aproximações e diferenciações estruturais entre Poesia e Fotografia. http://www.revistas.usp.br/criacaoecritica/article/view/161726 |
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Este artigo se propõe a analisar um autorretrato de Vivian Maier de 1971 e um poema de Ana Cristina Cesar, de Luvas de Pelica (1980), buscando mapear as coincidências, convergências e divergências entre os procedimentos formais, os elementos temáticos e os mecanismos de composição que se deixam perceber nas imagens poéticas e fotográficas. Com o olhar atento ao uso específico dos moldes dos gêneros de autorrepresentação (correspondência, diário e autorretrato) e à centralidade da operação da elipse, da sobreposição e do corte-montagem como princípios de construção das imagens, este estudo mantém como uma linha de força subterrânea a pergunta sobre as possíveis aproximações e diferenciações estruturais entre Poesia e Fotografia.
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