Imagens eloqüentes: a primeira missa no Brasil

• Main Author: Maria de Fátima Morethy Couto
• Format: Article
• Language: English
• Published: Editora da Universidade Federal de Uberlândia 2009-11-01
• Series: ArtCultura
• Online Access: http://www.seer.ufu.br/index.php/artcultura/article/view/3230
• ISSN: 1516-8603; 2178-3845

Este artigo tem por objetivo analisar três pinturas a óleo sobre o tema da Primeira missa no Brasil, refletindo em especial sobre a repercussão deste tema no imaginário cultural brasileiro. São elas: uma composição de Vítor Meirelles iniciada em 1859 e apresentada no Salão Oficial de Paris de 1861, uma pintura mural de Portinari, datada de 1948 e encomendada pelo Banco Boavista de Rio de Janeiro, e uma obra da série Carta de Pero Vaz de Caminha, concebida por Glauco Rodrigues na década de 1970. Como objetivos gerais, pretendo examinar como uma imagem considerada "oficialâ€?, representativa de um programa de Estado, foi anos mais tarde recuperada por um pintor modernista, para ser em seguida subvertida em um momento de grande tensão política e social devido à implantação da ditadura militar, sendo então utilizada com vistas a demonstrar o fim de um projeto coletivo de nação. PALAVRAS-CHAVE: pintura de história; arte moderna; a primeira missa no Brasil. ABSTRACT: This article analyze three oil paintings that represent the first mass held in Brazil, soon after its "discoveryâ€? by Pedro Alvares Cabral, discussing the impact of this subject in the Brazilian culture of the 19th and 20th centuries. They are: a canvas exhibited in the Salon Officiel de Paris in 1861, made by the academic painter Victor Meirelles, a mural painting of Portinari, which was commissioned by the Boavista Bank of Rio de Janeiro in the end of the 1940s, and a piece from the series Letter of Pero Vaz de Caminha, created by Glauco Rodrigues in the 1970s. The objective of this text is to examine how an "officialâ€? image, representative of an important historical event, was years later recovered by a modernist painter to be afterwards used in order to demonstrate the end of a collective project of Nation, in a period of great political tension. KEYWORDS: historical painting; modern art; the first mass in Brazil.