Quando o arquivo vomita Salazar
Partindo da provocadora tela de Paula Rego, “Salazar a Vomitar a Pátria”, este ensaio discute algumas representações fílmicas da mulher portuguesa do Estado Novo, a partir de uma seleção de filmes de realizadoras portuguesas contemporâneas que lançam mão de memórias públicas e privadas e de diferen...
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2020-07-01
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doaj-1d9af68c3ee14bea99043a860232920c2020-11-25T03:28:27ZporUniversidade do MinhoDiacrítica0870-89672183-91742020-07-0134210.21814/diacritica.504Quando o arquivo vomita SalazarAdriana Martins0Faculdade de Ciências Humanas/ Universidade Católica Portuguesa, Lisboa, Portugal. ORCID: https://orcid.org/0000-0001-5167-3094 Partindo da provocadora tela de Paula Rego, “Salazar a Vomitar a Pátria”, este ensaio discute algumas representações fílmicas da mulher portuguesa do Estado Novo, a partir de uma seleção de filmes de realizadoras portuguesas contemporâneas que lançam mão de memórias públicas e privadas e de diferentes materiais de arquivo para questionar a representação pública da ditadura. A partir de uma perspetiva feminina e comparada, o ensaio examina as lacunas epistemológicas do arquivo e reflete sobre como estas, para além de desvelarem intrincados processos de manipulação ideológica que ilustram a violência do arquivo e o seu caráter disciplinador (Foucault 1972; Derrida 1995), interrogam o cinema como médium privilegiado de formação, circulação e reconfiguração da memória cultural. http://diacritica.ilch.uminho.pt/index.php/dia/article/view/504ArquivoCinema PortuguêsRepresentações fílmicas da mulherRealizadoras portuguesas |
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Partindo da provocadora tela de Paula Rego, “Salazar a Vomitar a Pátria”, este ensaio discute algumas representações fílmicas da mulher portuguesa do Estado Novo, a partir de uma seleção de filmes de realizadoras portuguesas contemporâneas que lançam mão de memórias públicas e privadas e de diferentes materiais de arquivo para questionar a representação pública da ditadura. A partir de uma perspetiva feminina e comparada, o ensaio examina as lacunas epistemológicas do arquivo e reflete sobre como estas, para além de desvelarem intrincados processos de manipulação ideológica que ilustram a violência do arquivo e o seu caráter disciplinador (Foucault 1972; Derrida 1995), interrogam o cinema como médium privilegiado de formação, circulação e reconfiguração da memória cultural.
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