Fragmento e todo: duas imagens urbanas entre oriente e ocidente, c. 1600
Este artigo analisa as formas de representação de cidades em duas ilustrações produzidas por volta de 1600: a gravura de Macau, por Theodor de Bry, e a vista de Quioto, atribuída a Iwasa Katsumochi Matabei. Investiga-se a relação entre formas de representação fragmentária e global em ambas as imagen...
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Núcleo de Editoração da PUC Campinas
2013-07-01
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| Series: | Oculum Ensaios |
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doaj-195cf75332a54d8cb5088ef6beed6cd02021-05-24T17:45:12ZengNúcleo de Editoração da PUC CampinasOculum Ensaios1519-77272318-09192013-07-01101738510.24220/2318-0919v10n1a19281896Fragmento e todo: duas imagens urbanas entre oriente e ocidente, c. 1600Pedro Paulo Palazzo0Universidade de BrasíliaEste artigo analisa as formas de representação de cidades em duas ilustrações produzidas por volta de 1600: a gravura de Macau, por Theodor de Bry, e a vista de Quioto, atribuída a Iwasa Katsumochi Matabei. Investiga-se a relação entre formas de representação fragmentária e global em ambas as imagens. A gravura europeia da cidade retrata o espaço urbano como um todo, enquanto a pintura japonesa representa uma série de fragmentos separados por nuvens douradas. Entretanto, a imagem global da figura europeia é fragmentada pela multiplicidade de perspectivas concomitantes, ao passo que o biombo japonês tem uma ordem global subjacente gerada pela projeção cavaleira. Em ambos os casos, há interação entre olhares fragmentados e uma visão de conjunto que se relacionam de modos variados. PALAVRAS-CHAVE: Cidade oriental. Fragmento. Funaki. Iconografia. Iwasa Katsumochi Matabei. Theodor de Bry.https://seer.sis.puc-campinas.edu.br/seer/index.php/oculum/article/view/1928cidade oriental. fragmento. funaki. iconografia. iwasa katsumochi matabei. theodor de bry. |
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Pedro Paulo Palazzo |
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Este artigo analisa as formas de representação de cidades em duas ilustrações produzidas por volta de 1600: a gravura de Macau, por Theodor de Bry, e a vista de Quioto, atribuída a Iwasa Katsumochi Matabei. Investiga-se a relação entre formas de representação fragmentária e global em ambas as imagens. A gravura europeia da cidade retrata o espaço urbano como um todo, enquanto a pintura japonesa representa uma série de fragmentos separados por nuvens douradas. Entretanto, a imagem global da figura europeia é fragmentada pela multiplicidade de perspectivas concomitantes, ao passo que o biombo japonês tem uma ordem global subjacente gerada pela projeção cavaleira. Em ambos os casos, há interação entre olhares fragmentados e uma visão de conjunto que se relacionam de modos variados.
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